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Son père est le peintre Filippo Mazzola et sa mère - comme le confirment d'autres documents - Maria di ser Guglielmo [3].

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Il est le huitième d'une famille de neuf enfants et fut baptisé deux jours après sa naissance [4][5]. Les Mazzola, originaires de Pontremolis'étaient établis à Parme dès [6].

Ses oncles paternels, Pier Ilario et Michele, étaient également peintres.

Veuf et très accaparé par son métier d'avocat, il lui faut de toute urgence une personne capable de prendre soin de ses deux chérubins, Paul et Sophie, tout juste âgés de neuf ans. C'est donc en dépit de ce que lui crie la raison qu'il accepte sa folle candidature. Une personnalité audacieuse et un toupet incroyable pour un petit mètre soixante sur talons Qui sait? La jeune femme pourrait bien se révéler être la perle rare

À la mort de Filippo, qui survint selon Vasari enils prennent soin de Francesco et le dirigent vers l'étude du dessin et de la peinture [7]. Ils savent lui enseigner le bagage technique indispensable à un apprenti, mais il est aussi guidé dans sa formation par les nombreux exemples des peintres de l' école de Parmetels que les fresques du Corrège et de Michelangelo Anselmi. Ce tableau fut placé à Parme, à la Nunziata, où sont les moines des Zoccoli ».

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La tradition l'attribue à Parmigianino âgé de quatorze ans. Les vicissitudes de ce Baptême de Christ, daté à peu près desont chaotiques.

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Lors de la destruction de l'église de la Nunziata, le tableau est sauvé et déplacé vers une autre église appartenant à la même confrérie des Zoccolanti qui le vendent en au comte Carlo de la famille Sanvitale. Par la suite, il est volé et passe en Angleterreoù il est acquis par le Bode Museum de Berlin en Il lui est encore attribué par l'Allemand Voss enmais aujourd'hui sa paternité est contestée par la plupart des spécialistes, dont certains n'y voient même pas la main d'un peintre italien.

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Pourtant dans les formes archaïsantes du tableau, on a voulu voir un écho corrégien avec une référence aux figures de son retable de la Madone se trouvant dans l'église de San Francesco à Correggio et maintenant à Dresde. On peut également y voir l'influence de la peinture de Francesco Franciaexprimée avec les moyens pas encore mûrs du très jeune artiste. Beaucoup de biographes, de Vasari aux plus modernes, voient Le Parmesan comme un élève du Corrège, et, en tout cas, il fut fortement influencé par ce maître [4].

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La guerre entre les armées de l'empereur Charles Quint et celle de François Ier dévaste le nord de l'Italie et s'approche de Parme en ; les oncles envoient Francesco, avec leur apprenti Girolamo Bedoliqui en épouse Caterina Elena Mazzola fille de Pier Ilario à Viadanaoù Parmigianino, écrit Vasari [2]peignit « deux bois à détrempe, un Saint François qui reçoit les stigmates et Sainte Claire », à l'église des moines des Zoccoli, et l'autre, un Mariage de sainte Catherinecomportant beaucoup de figures, à San Pietro.

Le château des Landi à Bardi.

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Le panneau du Saint François est perdu, tandis que le Mariage mystique de sainte Catherine et les saints Jean-Baptiste et Jean l'Évangéliste, volé dans l'église de San Pietro di Viadana ena été reconnu et se trouve conservé encore à Bardiprès de Parme, dans l'église de Santa Maria. Le tableau, qui montre les origines corrégiennes de la formation du peintre, avec les références particulières au retable du Corrège à Dresde, introduit dans la figure de la Madone intronisée d'un mouvement circulaire, une torsion suggérée par le piédestal cylindrique, sur lequel elle est assise, et confirmée par les drapés de la Cherche jeune femme avisée fichier pdf et du Baptiste, gonflés et enveloppés autour des corps, par le demi-cercle de l'abside et par les colonnes à l'arrière-plan.

La très corrégienne Santa Barbara de profil à Madrid Prado doit être de cette année, car elle est proche, d'un point de vue stylistique du Mariage mystique de Bardi dont le dessin est conservé au musée Bonnat-Helleu de Bayonne.

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Lui sont également attribués la frise et en dessous, le Père Éternel avec anges, aujourd'hui très abîmé. La fresque de la coupole de l'église San Giovanni Evangelista terminée, on peut y voir une imitation du modèle corrégien.

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Les deux figures représentées, Saint Nicolas de Bari et Saint Hilaire de Poitiers, ont un modelé ample et monumental, mais plus sobre en comparaison des figures de l'église de Bardi qui montrent un léger mouvement de rotation [4]. La forteresse de la famille Sanvitale à Fontanellato. En ou, au plus tard dans la première moitié deavant son départ pour RomeParmigianino peint sur le plafond d'une chambre de la forteresse de la famille Sanvitale à Fontanellatoprès de Parme, quatorze médaillons des épisodes de la fable ovidienneDiane et Actéonentremêlés de pendants où sont peints douze angelots.

Le fond est celui d'une tonnelle suivie, plus en haut, d'une haie de roses et du ciel. Le Parmesan reprend le schéma adopté par Corrège dans la « chambre de l'abbesse » du monastère Saint-Paul.

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Rodolfo Pallucchini Lineamenti di Manierismo europeo écrit qu'en ces fresques « il y a une prise de position linguistique plus précieuse et maniérée comparée à l'art corrégien, bien plus naturel et expansif [ Ceci débute pourtant un processus d'idéalisation de la forme subtilement intellectualiste ».

Au naturel expressif de la lumière et de la couleur, à la profondeur atmosphérique du Corrège qui, dans la Chambre de Saint Paul, à Parme, se libère des limites du plafond, Parmigianino choisit de bloquer l'espace en décorant la voûte de la chambre avec une sorte de ciselures précieuses et détaillées qui exaspèrent la représentation du réel jusqu'à en anéantir la vérité au moyen d'un artifice archaïsant.

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Le mythe d'Actéon qui, ayant surpris la déesse Diane prenant son bain, fut transformé en cerf et ensuite déchiré par ses propres chiensa été interprété comme une métaphore du procédé alchimique : l'union des principes masculin et féminin, où le chasseur Actéon, pourvu qu'il puisse s'approprier le principe divin - la déesse Diane - est disposé à se transformer de prédateur à proie, jusqu'à en mourir.

Appartenant à la collection parmesane de Ranuccio Farnese et transféré ensuite à Naples en par le futur Charles Ierle tableau du Portrait de collectionneur, daté dese trouve en Angleterre au XIXe siècle et est acquis par la National Gallery de Londres en Il s'impose par la force expressive de sa pose et par son regard tranchant et arrogant.

La pièce, close et étroite, s'ouvre artificiellement vers l'extérieur par le paysage représenté dans le tableau adossé au mur. Si la petite Sainte Catherine et deux anges de Francfort est parfois considérée comme une copie, le Portrait de Galeazzo Sanvitale à Capodimonte est l'original peint en Galeazzo Sanvitale affiche dans sa main une médaille avec les chiffres 7 et 2, interprétés respectivement comme les symboles alchimiques de la Lune et de Jupiter.

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Le Vite de Vasari. À la fin de l'annéeau terme d'une épidémie de pesteParmigianino est à Rome. Vasari écrit que « désirant voir Rome […] il fit part de son souhait à ses vieux oncles qui, même s'il leur semblait peu digne de louanges, exprimèrent cependant leur contentement mais qu'il ferait bien d'apporter avec lui quelque chose qu'il aurait réalisé de ses propres mains pour faciliter ses entrées auprès des nobles et des artisans de sa profession. Même le Portrait de Lorenzo Cybo, daté au cherche jeune femme avisée fichier pdf cité par Vasari « Francesco fit le portrait de Lorenzo Cybo, capitaine cherche jeune femme avisée fichier pdf la garde du pape et très bel homme, et on peut dire que, plutôt qu'un portrait, il fit un être de chair et de sang » — confirme le choix intellectuel et sa grande acuité d'identification psychologique.

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Clément VII, détail. Cette étude ne fut pas vaine puisque les nombreux petits tableaux qu'il fit à Rome, pour la plupart recueillis par le cardinal Ippolito de' Medici, étaient vraiment merveilleux ». La période bolonaise[ modifier modifier le code ] La Conversion de saint Paul, versKunsthistorisches MuseumVienne.

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Les lansquenets de Charles Quint assiègent Rome et y pénètrent, en la livrant au pillage. Vasari écrit que Parmigianino « au début du sac de la ville était si absorbé par son travail que, lorsque les soldats entrèrent dans les maisons et que déjà quelques Allemands se trouvaient dans la sienne, il ne se détourna pas de son travail malgré le bruit.

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Il arrive en juin à Bologne et y reste quatre ans. Le chien lui aussi semble tout naturel comme les paysages qui sont très beaux.

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Francesco excellait en toutes ces choses ». Ce dernier tableau est exécuté pour les religieuses de Santa Margherita à Bologne, « une Vierge, une sainte Marguerite, badoo rencontre femme autun saint Petronio, un saint Jérôme et un saint Michel en grande vénération ».

Saisi par les Français enil retourne, de Paris à Bologne, en [4].

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Longtemps considéré comme disparu, le Portrait allégorique de Charles Quint, était connu par sa copie de Rubens. Un tableau réapparut en Angleterre enpour appartenir ensuite à un collectionneur romain, puis passé dans une collection privée des États-Unis [8] a parfois été reconnu et exposé comme l'original mais cela est contesté par de nombreux spécialistes qui y voient une copie d'atelier.

Dès son arrivée, il se mit tout de suite au travail sur pour une voûte de la basilique Santa Maria della Steccataune fresque assez grande. De là, il se retrouva aux Offices en Vierge à l'Enfant et saints, versFlorence, Offices.

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Avec une malice perverse, le peintre a exprimé dans les visages des deux enfants — qui semblent être une réflexion sur les Amours du Corrège mais aussi de raphaël dans la Vierge Sixtinedans un esprit, certes désormais éloigné de celui-ci, mais en gardant la même aimable spontanéité - une grande fraîcheur qui réussit à mettre en second plan la tension érotique latente et le corps marmoréen du Cupidon, dont les ses ailes qui semblent faites de métal.

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